Le monolithe dans le jardin
Le tapis et le jardin sont liés historiquement. Le jardin persan, l’enclot paradis, est le coeur de la représentation des tapis persans. Le tapis est alors comme un territoire, une surface qui s’ouvre vers l’infini. En occident où le tapis emprunte d’avantage la dimension picturale, la représentation du jardin est très présente, notamment les motifs végétaux très utilisés dans la tapisserie d’Aubusson.
Le projet de l’extension s’inscrit dans ce dialogue poétique. Il se définit avant tout comme un jardin aménagé et luxuriant dans lequel une architecture monolithique émerge en son centre.
Au milieu du jardin, l’extension se trouve au point culminant du site depuis lequel on peut voir la tour de l’horloge située en face, au Nord, de l’autre côté de la vallée. Elle aussi, émerge au milieu de la végétation. Un dialogue s’installe à distance. Quand on l’observe plus attentivement, le monolithe présente une surface constituée de cannelures. Ces micro-variations d’épaisseur du béton crée une vibration par les ombres projetées de ces reliefs. Quelques grandes baies vitrées ponctuent la façade et projettent les intérieurs vers le paysage au travers de cadrages minutieusement placés.
Le parcours spatial
L’extension s’inscrit au cœur du jardin, dans une posture à la fois autonome et en dialogue avec l’existant. Elle se relie au bâtiment principal par un passage souterrain, garantissant la continuité du parcours muséal tout en préservant la lecture du site.
Une galerie souterraine prolonge la grande nef jusqu’au niveau inférieur du hall d’accueil du nouvel édifice, invitant le visiteur à entamer son parcours par les deux premières salles d’exposition.
La déambulation se poursuit par un escalier monumental — ou un ascenseur — menant au niveau supérieur. L’escalier se développe selon un mouvement entrelacé, générant des vues croisées, plongeantes et contre-plongeantes, d’une volée à l’autre. Ces jeux de perspectives et d’échanges visuels confèrent à la montée comme à la descente une dimension théâtrale, en écho à la mise en scène spatiale de la grande nef.
Après la visite des espaces supérieurs, le visiteur redescend vers le niveau inférieur du hall et longe le bâtiment existant par une galerie, retrouvant ainsi l’accueil général du musée. Le parcours forme une boucle fluide, réversible, permettant plusieurs modes de visite : les espaces d’exposition temporaire peuvent introduire ou conclure la visite complète, ou encore être appréhendés indépendamment des collections permanentes.
