Une « partition » évolutive
Le principe est d’offrir un espace vide, horizontal, pérenne. Dégager dans la topographie du terrain, une excavation simple où viennent se disposer les « boites » du programme. Elles s’empilent dans le temps. Cette accumulation encore inconnue définit une partition évolutive : les ajustements, les additions, les modifications programmatiques... Jusqu’à l’explosion verticale, jusqu’à pousser le toit, jusqu’à changer le profil de l’architecture. Variable verticalité. Le choix d’un musée évolutif, le choix de ne pas fixer les formes futures du bâtiment, c’est considérer que c’est du cœur, du « milieu » que tout pousse. C’est s’articuler autour d’une pensée de la discrétion.
Le testament : une spécificité transversale intégrée
Au cours de nos recherches sur l’œuvre de Nam June Paik, nous avons découvert son testament dans lequel il proposait de programmer la destruction future du musée qui serait construit autour de ses œuvres. Nous avons alors intégré cette volonté dans notre scénario. À la fin de la partition, suivant la chronique d’une mort annoncée, comme un dernier événement, le NJPM implosera. Un dernier geste qui pourrait entériner une nouvelle approche du musée.
Dorénavant le musée n’est plus l’espace de la pérennité
C’est une coquille légère qui s’adapte aux flux, aux fluctuations de l’art. Le musée éphémère, sans forme, recyclable, interchangeable, un non-musée, le « musée imaginaire » en somme.
Juste un abri, un lieu d’échange et de rencontre qui n’est au bout du compte qu’un outil de pérennité de l’art. Les œuvres d’art, elles, ont leur vie propre. Elles restent, comme la nature.
